Пущу еще новость вдогонку. В моей жизни часто так бывает, что новости оказываются новостями только для меня, но вот вы слышали, что к «Нечто» собираются снимать приквел? То есть да, понятно, что приквелы – позорная черта фильмов последнего десятилетия, а картина Карпентера «Нечто» – как раз продукт неудачных трешевых восьмидесятых, но ведь круто же. Правда, там какие-то странные люди этим занимаются: режиссером, например, назначен человек по имени Matthijs van Heijningen Jr. (когда Дмитрий придет, спросим, как это будет по-русски), над сценарием же работает господин, отвечающий за новый «Кошмар на улице Вязов». Последнему, правда, помогает Рональд Д. Мур (сериал Battlestar Galactica), и это, наверное, хорошо, ведь мрачная атмосфера «Галактики» должна отлично подойти фильму, в котором при встрече с инопланетной формой жизни принято хвататься за огнемет, а не за ее, этой формы жизни, синюю попу. Посмотрим, что из этого выйдет.

Только что вернулся с премьеры фильма «Сны» Владимира Ракши… Это больше чем просто фильм, это нельзя, понимаете, назвать обычным фильмом, это Действо, Творение, здесь больше чувств, больше искренности, это переплетение искр творчества, восхищения, создания, упоения, восторга, жизни…

Режиссер отринул все условности, все сковывающие кинематографистов рамки, и начал творить, свободно управляясь с пространством и временем, встраивая их в свою идею. Ему удалось затронуть самые сложные вопросы, заставить зрителя сопереживать героям…

Сюжет фильма развивается вокруг немолодого психоаналитика, который окончательно запутался в своей работе и перестал отличать сны от яви… Его жизнь переворачивается с появлением прекрасной девушки. Она преследует его, увлекая в пучину страстей и порока.

В этом фильме каждый найдет что-то свое, ведь каждый человек, как и герой картины, ищет свой идеал… Владимир умело вплетает в канву фильма сатирические, абсурдистские сцены, демонстрируя святого Петра в образе охранника. Отдельного внимания заслуживает сцена в стриптиз-клубе — триумф воли маленького человека, победа духовного над порочным…

Это так не похоже на типичный голливудский фильм, скроенный по лекалам прошлого столетия… Это намного выше уровнем, чем современное российское кино… Это волшебство, магия творения, сплетение содержания и формы, эмоций и энергии зрителей…
______________________________________________

В общем, я совершенно не понимаю, как кто-то может говорить об этом серьезно. Лучшее, что есть в фильме «Сны», — это портрет Фрейда, который уверенно, на классе всех переиграл. К сожалению, у него мало экранного времени.

Теоретически нужно было сходить в кино и написать что-нибудь о новых фильмах, которые кому-нибудь, быть может, еще и захочется посмотреть, но Женя куда-то окончательно потерялся, и все получилось как всегда.

В результате посмотрел разное, в том числе последнего Гринуэя («Ночной дозор»).

Критики его, оказывается, в целом не слишком жалуют; претензии при этом какие-то странные. В «Торонто стар», скажем, типичная совершенно заметка: две звездочки из четырех и возгласы «Как же бесит, что Гринуэй так и не удосужился сделать ничего похожего на вменяемый сюжет!» (в общем, практически то же, что и абстрактное «Как же бесит Гринуэй!»). У «Падений» с таким подходом рейтинг вообще должен быть около нуля, получается.

По-моему, обещанное возвращение к истокам вполне удалось — получился «Контракт рисовальщика», вид сбоку. Оператор не Вьерни, а Ван Бруммелен (тот же, что и в «Чемоданах») — ну, стало чуть побольше крупных планов, ничего криминального. Опять же конспиративные теории и перенасыщенность диалогами (гринуэевский Рембрандт причем свободно оперирует словами fuck и cunt, что сначала несколько удивляет). Вообще, выбор между «Контрактом» и «Дозором» — вопрос, скорее, не качества, но цветовой гаммы: первый — сочно-зеленый, второй — черно-коричневый.

Еще вот попался примерно второй фильм Скорсезе Boxcar Bertha («Берта-товарняк», видимо), продюсером которого был Роджер Корман(!). Следующим фильмом были уже «Злые улицы», но по «Берте» этого не скажешь: очевидно, Скорсезе снимал что дают — получился весьма средний exploitation flick. Ну, история типа «Бонни и Клайд» рассказана довольно гладко — и все достоинства. Завершающие кадры, конечно, подкупают своей здоровой абсурдностью: Дэвида Кэррадайна распяли на стенке вагона (надо еще заметить, что герои весь фильм передвигаются в товарных вагонах) злые служащие железнодорожной компании, и он уплывает от своей возлюбленной Берты. Символизм, в общем, э-э-э-э.

По ходу дела также выяснилось, что в популярном споре «Какое же говно этот ваш “Адреналин 2”» vs «“Адреналин 2” такой же, как первый, только лучше» правы левые.

Я так понимаю, едва ли не самое важное из того, что случилось в околокинематографическом энторнете на текущей неделе — это премьера трейлера нового Бёртона, «Алисы в стране чудес». Все посмотрели, теперь ждут со страшной силой.

К счастью, мне из всех его фильмов полностью, безо всяких оговорок, нравится только «Эд Вуд», а тут, видимо, выходит скорее «Шоколадная фабрика». Можно не ждать — хотя бы разнообразия ради.

Из относительно нового: как сообщает Comingsoon, Гэри Олдман на продолжающейся в Сан-Диего Comic Con ответил одному фанату на вопрос о продолжении «Темного рыцаря» так: «Думаю, следующий Бэтмен будет в следующем году. Ну, снимать начнем в следующем году. Я этого не говорил». Все в восторге.

Из интересного: по данным The Hollywood Reporter, наш любимый Дэвид Кроненберг в 2010 году начнет снимать фильм «Космополис» по роману Дона Делилло, «видного американского писателя-постмодерниста». Сюжет романа в пересказе Википедии выглядит так: молодой и успешный управляющий активами пересекает Манхэттен на лимузине, направляясь в парикмахерскую; по пути попадает в пробки и несколько раз встречает свою жену: замечает ее в такси, в книжном магазине и на съемках фильма — почему-то голой, лежащей прямо на улице. Параллельно с этим он с наслаждением теряет немыслимые суммы денег. Там же, в Википедии, приводится цитата из рецензии Апдайка в «Нью-Йоркере»: «Проблема в том, в этой истории, где может произойти все что угодно, каким-то странным образом ничего не происходит». Вот это Кроненберг, очевидно, и исправит.

И для тонких ценителей: хотя шестая «Пила» выйдет только в октябре, седьмую, сообщает Variety, уже совершенно точно начнут снимать — в январе. Я остановился (да и начал, если уж на то пошло) на второй, по-моему, чего и вам желаю.

…Напишу про, гм, кинокартину «Дневники мертвецов».

Удивительно, если честно, насколько сильно последние работы Ромеро (а этот — последний из законченных) проигрывают классическим. Взята актуальная схема псевдодокументального кино — и в нее втиснут набор клише; фильма, по большому счету, не получилось.

Здесь все выполнено по лекалам сорокалетней давности, и даже пресловутая home movie-манера транслируется преимущественно не через недостатки съемки, выполненной неопытным оператором, а через его общение с другими героями. «Да выключи ты свою блядскую камеру!» — «Но как же, люди ведь никогда не узнают правды, если я все это не сниму!» При этом еще кое-где втиснуты робкие отсылки к реальности, вроде отправки ролика в Интернет: Ромеро передает привет молодому поколению, очень трогательно.

Ну и, конечно, социальный комментарий никуда не делся. Поднятый еще в семидесятых вопрос «А стоит ли его спасать, это человечество?» с тех пор повторили не одну сотню раз, и в двухтысячных стало очевидно: никому особенно эти вопросы не нужны, достаточно фильмов про зомби. Поэтому компактная мораль тут подается прямым текстом на фоне соответствующих изображений; удивительно, что режиссер не пошел до конца и не зашил туда еще и субтитры для увеличения размеров потенциальной аудитории.

Кажется, Ромеро, бывшего когда-то в авангарде, сейчас уже догнали даже правильные зомби из его фильмов. А правильные зомби должны быть, как известно, медленные.

Вы вот наверняка не ожидали, а Уве Болл снял хороший фильм про войну во Вьетнаме; называется Tunnel Rats. До «Оболочки» еще далеко, но «Мы были солдатами», например, обыграны с легкостью.

Конечно, это все еще Уве Болл: бюджет небольшой, развивается действие весьма неровно, а диалоги актерам, как нам подсказывает Imdb, приходилось придумывать на ходу. Но фильму про Вьетнам это, как известно, нисколько не мешает; нужны хороший саундтрек (в нашем случае — самая известная песня Zager And Evans In the year 2525) и обязательные эпизоды «встретим живодера-лейтенанта», «выкурим травы», «вспомним о доме», «первый бой» и еще несколько. Диалоги можно заменить фигурным использованием слова fuck.

Всё это есть; здесь даже большая редкость по нынешним временам — начальные титры — присутствует. Вообще, очень приятно, что фильм не проводит никаких параллелей с современностью, не пытается заниматься политикой и выжимать из себя художественную ценность. Вот, скажем, в рецензии на «Груз 200» только ленивый не упомянул эпизод, когда выгружают гробы, а навстречу курсом на восток шагают новобранцы; аналогичная сцена у Болла проходит как-то совершенно буднично. Действительно, если на вертолете доставили новобранцев, то в обратный путь он должен что-то взять, пусть и трупы — просто потому, что делать иначе было бы нелогично.

Еще интересно, что возникающий в одном из эпизодов конфликт участники разрешают в честном боксерском поединке; герр Болл верен себе до конца.

Трейлер фильму скорее вредит, но по правилам нашего бложека запрещаются посты без картинок или видео, так что

Пока в комментах к «Антихристу» идет борьба, напишу-ка я про Jinni. Это что-то вроде социальной киносети, которая теоретически должна подсказывать мне, что смотреть, опираясь на оценку моих вкусов.

Узнал о ней случайно совершенно, а заинтересовался только потому, что объяснять преимущества своей системы авторы решили на примере человека, который любит «Обычных подозреваемых» и ненавидит «Семь». На моем то есть примере. Заполнил стандартную табличку по жанрам («нравится — не нравится»), проставил рейтинги тем фильмам из тестового набора (там, разумеется, в основном, американские), которые видел. После этого посмотрел сгенерированные рекомендации; большая часть из них дельные весьма, так что система, в принципе, работает.

Но не без изъянов. Когда я в главной строке поиска «по сюжетам, настроениям, названиям, актерам и т.д.» ради эксперимента ввел flying ass, получилось вот это:

Приятно, конечно, что меня ценят, но я-то надеялся. С другой стороны, нельзя сказать, чтобы с картинкой совсем не угадали.

О «Посреднике» хотелось бы поскорее забыть, а не сочинять тексты, однако возникшее после просмотра чувство, будто вас окатили помоями из тазика, мешает первому, а ко второму – подталкивает. В таких случаях всегда чувствуешь себя немножко дурачком: вроде и на Московский фестиваль фильм взяли, и на Оскар от Грузии посылали именно его (как мы тут только что выяснили), а смотришь – и одна мысль в голове «Как такое можно в кино показывать?» Я еще могу поверить, что в Грузии ничего достойнее этого фильма не нашлось (хотя вряд ли, конечно), но не могу понять, куда смотрели отборщики ММКФ, перед которыми, в общем, не стояло цели выбрать лучший грузинский фильм.

Режиссер фильма Дито Цинцадзе

Дмитрий уже описал целый ряд недостатков, но, поверьте, в этом фильме их так много, что даже и самому желчному критику вряд ли удалось бы охватить хотя бы половину. Актерская игра, например. Нет, Юэн Бремнер и еще пара человек справились хорошо, но вот актриса, исполнившая роль русской проститутки, скорее проигрывает, чем играет, и не она одна. Диалоги пустейшие. Особенно это бросается в глаза потому, что затевался-то явно закос под нуар, который славится в том числе и диалогами. Говорят здесь на трех языках, причем английский текст, видимо, таким корявым и задумывался, чтобы, значит, было более аутентично, ведь сложно поверить, что в Грузии каждый им свободно владеет. О русском и грузинском сказать особо нечего кроме того, что они также примитивны, как кинокритика в моем исполнении.

Актер Юэн Бремнер

Важно отметить, что если кто-то собирается посмотреть «Посредника» просто для смеха, как многие смотрели «Тараса Бульбу», то этим людям следует немедленно бросить подобные гиблые идеи. Начинается фильм действительно комично: там один мужчина никак не хотел умирать даже после того, как ему перерезали горло, но чем дальше в лес, тем грустнее воспринимается все происходящее. Отмечу справедливости ради, что соседи по залу (кроме Дмитрия, естественно) мою печаль не слишком разделяли. Одна из последних сцен фильма, где проститука стягивает штаны с волосатых ног грузинского мужчины, и вовсе повергла бедняг в неистовство. Смех, крики, улюлюканье. Еще немного и они начали бы скандировать: «Задница к заднице», как известно в каком фильме. Видимо, в таких случаях и нужно говорить: «Фильм на любителя», но, позвольте, на любителя чего? Чернухи, волосатых грузинских ног и русских проституток? Ну, ок!

Вчера посмотрели первый конкурсный фильм — «Посредник», производство Грузия-Германия. Вроде бы обычная история преступления, но с претензией на какие-то смыслы; к сожалению, и смысла нет, и история неважная. Получился очень странный гибрид: соединяются элементы традиционного фильма-расследования с чернухой в духе Гая Ритчи. То есть если персонажу звонят по телефону, то он в это время ссыт в сортире; если на заднем плане кого-то убивают, то героине (беременной, mind that) тут же звонит мать и т. д. Матерятся много и для галочки; казалось бы, герою Юэна Бремнера сам бог велел ругаться складно, но создатели не справились даже с этим.

В любом другом фильме на пересказ сюжета «Посредника» потратили бы минут двадцать; можно описать основные события в одном предложении: «Юэн Бремнер прибыл из Лондона в какую-то дыру на карте на постсоветском пространстве, пошел к блядям, захотел трахаться на кладбище и умер». Все остальное (собственно расследование, конспирация, копеечные заговоры) — неважно. Я так понимаю, предполагалось, что у истории будет какая-то вторая, неразвлекательная, прорастающая сквозь чернуху сторона, иначе зачем бы в таком фильме использовать настолько мрачную и однообразную музыку и постоянно повторять один и тот же прием (перед уходом в затемнение, когда действие заканчивается, камера несколько секунд держит лица актеров). Замечательно, но проблема в том, что в самих сценах нет ничего такого, ради чего стоило бы продлевать их на три секунды.

По итогам фестиваля будет вручен т. н. «приз зрительских симпатий»; на каждом конкурсном показе выдают бюллетень для голосования, на котором нужно отмечать оценку по шкале от 1 до 5. Так вот, фестиваль для меня начался с единицы.

Начали снимать задание по пантомиме, думая сделать видеожурнал по эффекту Кулешова, например, а скатились до черного фраера. У reh dogga последние кадры удались на славу.

Кстати, он  нашел наше видеои разместил у себя на канале.

Это статья, по которой с легкостью можно определить, какие мы хорошие актеры.